劉小康替女那禾多做過兩回封面，一次是92年10月的，另一次是 94年2月的<針孔照相>專號。這個專號的封面設計可以是雜誌學上的前無古人，因為全個封面的版面以及資料都是黑中黑的設計，利用四色印刷的單黑和混色黑產生出不同的黑層次。封面的黑中黑對角線構成了一個立體空間，劉設計建議在雜誌中央鑽一小孔(洞貫整份刊物各頁)，該孔除了是<針孔>的意念引伸之外，讀者手持一份墨黑封面的刊物，便尤如從一具照相機的內部，以感光物料(像紙或膠卷)的觀點看針孔看的世界。假若閣下手上還存有該份女那禾多，是應該格外留神了，這個雜誌學上的珍品，價值將會每日俱增。內頁引入版，我們拍攝了一幅簿銅片(針孔鑽孔用之物料)作為背底之版面設計，上面提到洞貫整份刊物各頁的小孔，活然出現在銅片上便倍覺呼之欲出。內容上我們找來了馮漢紀談針孔照相(伍小儀筆記)，當時馮正是香港藝術中心藝術營的導師，我們同時又發表了該營的幾個學員的針孔攝影作品。90年代香港攝影的兩位針孔大哥：沈嘉豪和粱志和，我們刊登了沈的一組針孔作品，作為對前面學員作品的一個呼應。1990-91年間，我應香港科技大學創校委約拍攝一組以該校建築群為基礎的照片作為大學藏品，過中認識了當時在科大工作的沈，我們閒談怎樣利用現成的配件手造一具手持拍攝的4x5廣角照相機，我相信那段談話後來一點間接觸發了他手造相機及至往後十多年他對針孔的忠心。馮漢紀在他那段談針孔的文字說"是希望透過親手製作的過程中，學員對攝影成像原理有基本正確的認識"，從認識理解到成為自已的語言體系畢竟是一條漫長的路。當時發表了沈嘉豪的4 張照片，其中一張後來選入了OP Print Program。此外，我們還請了沈攝製封底的愛克發廣告(關於這廣告系列，之前已談過了)，沈用了愛克發RS50之4x5正片，作品題目是"One day, when I open my eyes.."，一個刊物的針孔專號，廣告也是用針孔拍攝，我們也算是心滿意足了，這個專號的完整性以及所提供的手感可謂接近極致。
