中村理惠子與安齋利洋是兩個以<連畫>為創作方式的日本朋友，96年我們一同在北京展覽時相熟，後來他們邀請我和黃楚喬參與他們一項在97年舉行的連畫創作。不知是否這個原因，引發了我們相若的時間在女那禾多做了一個Sequence 專號。女那禾多Volume 6 ，內文共48頁，由劉清平策劃。參與的創作人包括：黃志輝，黃楚喬，曾德平，杜子卿，文晶瑩，盧燕珊及羅維明。卷末有Eric Otto Wear撰文，我寫了編輯部的導引，劉清平做了一個flipbook模式的作品放在全書每左頁的左下角，又一山人也用這模式做了另一個作品放在右頁的右下角。此外，又一山人擔當刊物設計，曾德平設計封面。可以說這是一件相當完整的合作作品。所謂連畫，即一人續另一人上文的創作，文理還是隨意的，但卻較有著敘事的意味。而作品各自又可以俱備完整性而成為自身的脈絡。開闊的一點說，我們有點是想探討攝影關於<時間>的關係，我在導引提到David Hockney以中國繪畫的動點透視(散點透視)來處理攝影的時間觀 (關於這點，他在他的拼貼照片把這個時間觀發揮得極致了)。這回的介紹只是一則引子，之後我想引伸開去談Bob Black的，以及劉清平的時間學。至於坊間相信已很難找到了，遲一點把這個專號出一個ebook版，算是連畫的連畫罷。至於中村理惠子與安齋利洋，1998年我們在東京時探望了他們一回，最深印象的安齋利洋親自下廚的意大利菜，邊煮邊吃邊談，我們吃了一個很長的晚上。他像David Hockney一樣，這回卻是西洋菜以東方鋪陳的時間演譯。這些種種敘述，其中的相連性以及次相連性也即是Sequence 專號的主要架構。
