祈大衛（David Clarke）的書Reclaimed Land - Hong Kong in Transition其中一頁登了兩張拍攝藝穗會謝俊興的照片：一是謝坐在辦公室，背後牆上掛著英女皇的照片，另一張是在大會堂一個展覽的場合謝站在台上演說，背後也是掛著「女皇」的照片。那照片其實是該個展覽的其中展品 - 黃楚喬（Holly Lee）Hollian Thesaurus系列的一個作品（The Great Pageant Show, circa 1997)。這樣的引子大概可以帶出黃楚喬這組照片的關子了。上面提到的展覽即是「香港論」(On Hong Kong)，一個由女那禾多策劃，與藝穗會合辦的展覽。「香港論」(On Hong Kong)，同時也是女那禾多的第8期（1997年出版，112頁），包括18位攝影師的作品。黃的Hollian Thesaurus系列便是發表在該期，選刊了5張作品。大家都說97為香港的攝影帶來了契機，這只是其中的一部份。當代攝影由圖像論轉移到思考論，上面提到黃的這組作品便剛好具備了新主流的特質，而又兼拼了圖像學（甚至文藝復興美學）的傳統論點。Hollian Thesaurus的最早一張作品應該是Jinx, In Front of Hong Kong Harbour, circa 1994。那原是為一位設計師的聖誕咭而拍（該設計師每年均用她的狗Jinx作為主角）。假若我們抽離了原來的使用功能，照片是為甚麼拍Jinx而不是拍其他的狗那就不是那麼重要。黃選用了錢納利（George Chinnery 1774-1852）畫的早期香港維多利亞港作為背景帶出殖民地主題，這與黃另外的一張照片同樣是以背後的歷史圖像以提供今日之隱喻，The Great Pageant Show的背景畫來自清代官廷畫家郎世寧（Giuseppe Castiglione 1688-1766）的皇室觀看馬術表演圖軸。女皇的肖像又與香港小姐的形像交混在一起。Jinx的照片與黃楚喬的另外一張作品也有著很好的呼應，洋紫荊站在蔚藍的維多利亞港口呼之欲出。風和日麗，我們不可說是悲觀，藍天白雲但也不盡然是樂觀。1997年黃楚喬移居加拿大，Hollian Thesaurus已不再是以香港為骨幹，例如 Firenzi Breakfast with Omega 3 Egg討論你每天的食糧，Barbie The Great, Beauty Monopolizer質疑美學的霸權主義，Tomapple #4177宣佈今天混合基因食物的結果。我們的設計師朋友的狗Jinx已經去世，也不能再為聖誕咭擔當主角了。肖像令人懷念，黃楚喬的超肖像給人懷念的卻是以外的東西。女那禾多的第8期「香港論」(On Hong Kong)，是理解香港90年代攝影的一份重要文件。
