有甚麼引子作為李志芳的出場？1. 幾個月前島尾伸三從東京寄來一份信報的剪報(2004年5月31日)，其中黎健強寫<觀念攝影在香港>提到"...擦抹艷彩的又有如李志芳..." 噢，李志芳的近作彩色照片雖然未有怎樣的發表，竟然已具"擦抹艷彩"之名。2.李志芳一向都是從事黑白攝影，2000年他出版過一本極之精緻的黑白攝影集 (Ocean & Pounds出版，開度325mmx222mm，84頁)，書末收有島尾伸三寫關於李志芳的哲學性思考(原文為日文，並有英譯)。3.上一期我們提到女那禾多的專號，李志芳的"Lamment of a soul" (與Breenda Turnnidge合作)便是發表在該期。這也是我們首次與李志芳接觸，及後成為朋友。1992年女那禾多發表了李的"The Pilgrim Moon"，1995年，我們邀請李加入成為女那禾多的編委。 1996年的<紀實攝影專號>發表了李的 Our Lady of Joy Monastery (Trappist), 1997年的<香港論>發表了他的"阿強"，這也就是他的系列的部份照片。他自出版後幾年都沒有拍照。李志芳的影像完全是他內心世界的折射，倒是島尾說得對，他從他的精神他的哲學去探討他的映像世界。是否攝影不是那麼的重要，不過李志芳又是那麼執著於攝影的一個人，是這個二重的空間令李的攝影令人真醉。他過去的黑白照片苦澀，漸漸進入深處的胡同。如果說拍照是一項解脫，這些環連的影像漸地已不是一種答案，於是是否拍照已不再成為意義。直至有天頓然所悟，漫天的光華恰巧解說了每個燐光閃閃的盒子，是這樣李志芳在一年前又拿起他的照相機 (這一回是Canon的IXUS)，於此，大家可能都可以看到李志芳色彩景觀的心路脈絡。我不想以黑夜與白晝二分，李的白天其實也有很多陽光不到的空間，正是這樣他給你留下更多思考的基理而不至光是擦抹表像。李志芳的彩色照片近作本月在Art Statements展覽。
