22. 連畫


中村理惠子與安齋利洋是兩個以<連畫>為創作方式的日本朋友,96年我們一同在北京展覽時相熟,後來他們邀請我和黃楚喬參與他們一項在97年舉行的連畫創作。不知是否這個原因,引發了我們相若的時間在女那禾多做了一個Sequence 專號。女那禾多Volume 6 ,內文共48頁,由劉清平策劃。參與的創作人包括:黃志輝,黃楚喬,曾德平,杜子卿,文晶瑩,盧燕珊及羅維明。卷末有Eric Otto Wear撰文,我寫了編輯部的導引,劉清平做了一個flipbook模式的作品放在全書每左頁的左下角,又一山人也用這模式做了另一個作品放在右頁的右下角。此外,又一山人擔當刊物設計,曾德平設計封面。可以說這是一件相當完整的合作作品。所謂連畫,即一人續另一人上文的創作,文理還是隨意的,但卻較有著敘事的意味。而作品各自又可以俱備完整性而成為自身的脈絡。開闊的一點說,我們有點是想探討攝影關於<時間>的關係,我在導引提到David Hockney以中國繪畫的動點透視(散點透視)來處理攝影的時間觀 (關於這點,他在他的拼貼照片把這個時間觀發揮得極致了)。這回的介紹只是一則引子,之後我想引伸開去談Bob Black的,以及劉清平的時間學。至於坊間相信已很難找到了,遲一點把這個專號出一個ebook版,算是連畫的連畫罷。至於中村理惠子與安齋利洋,1998年我們在東京時探望了他們一回,最深印象的安齋利洋親自下廚的意大利菜,邊煮邊吃邊談,我們吃了一個很長的晚上。他像David Hockney一樣,這回卻是西洋菜以東方鋪陳的時間演譯。這些種種敘述,其中的相連性以及次相連性也即是Sequence 專號的主要架構。